Наталья Щенникова // историк искусства
- 22 янв. 2022 г.
- 4 мин. чтения

Цвета, раскрываемые светом

Обновлено: 22 янв. 2022 г.

Выставка витражей в Swiss National Museum

В Национальном музее в Цюрихе проходит уникальная выставка – «Цвета, раскрываемые светом. Витражи с XIII по XXI век».

Сказано очень точно – витражи в окнах соборов действительно «живут» благодаря свету: именно силой света они «раскрываются» и создают в интерьере храма сложную цветовую игру, делая его неземным, нереальным пространством.

В солнечные дни, в ярких лучах, проникающих сквозь стрельчатые окна, стёкла витражей выразительно сияют и очертания металлических каркасов выявляют четкие контуры рисунков, а в пасмурные дни изображения загадочно мерцают в полумраке.

Витраж – это особый способ преобразования пространства с помощью света и цвета. Витражное искусство известно человечеству с давних времен: простейшие витражи существовали уже в Древнем Египте. Но до XII века они встречались редко – существуют лишь отдельные упоминания о церквях с украшениями из цветного стекла.

Собор в Аугсбурге. Германия. Витражи «Пророки», нач. XII в.

Особого расцвета это искусство достигло в эпоху готики (XII-XIV вв.) Готическую архитектуру характеризует обилие стрельчатых окон, для оформления которых и стали широко применяться витражи.

Средневековые богословы считали солнечный свет символом света божественного, связывающего земные храмы с миром небесным. Средневековому сознанию яркие картины из цветного стекла представлялись прекрасными иллюстрациями Слова Божьего. Поэтому освещению храма придавалось очень большое значение.

В витражах сила света объединяется с силой цвета. В витражных окнах цвета яркие, воздействующие на зрителя сочетанием сочных тонов, олицетворяющих сверкание драгоценных камней: рубинов, сапфиров, изумрудов, аметистов.

Аббат Сугерий, гравюра 1690, Heince et Bignon

«Крестный отец готики» Аббат Сугерий (ок. 1081-1151) писал, что «свет, проходящий сквозь цветные стекла, как и блеск драгоценных камней, помогает душе вознестись к источнику истинного света – к Христу».

В середине XII века Сугерий перестроил аббатство Сен-Дени и украсил окна базилики Сен-Дени сложными витражными изображениями, полными символов и аллегорий.

Еще в 600 г. в своем послании марсельскому епископу-иконоборцу Серену папа Григорий Великий (590–604) написал, что изображения в храмах – это «книги для неграмотных». Они рассказывают Священную историю тем, кто не может читать Библию и творения Отцов Церкви. Богословы, вслед за папой, множество раз повторяли и переделывали эту фразу, а историки говорили об изображениях в средневековых церквях как о визуальной проповеди, «Библии для неграмотных».

Это, конечно, верно, но не абсолютно, потому что прихожане средневековых храмов лишь частично понимали содержание сцен, изображенных на витражных стеклах: многие сюжеты и композиции были слишком сложны и требовали специальной подготовки. К тому же не все изображения можно было разглядеть, тем более в деталях. Витражные картины иногда сопровождались подписями, но и эти подписи мог прочитать и понять только тот, кто знал латынь и мог разобраться в сложных богословских текстах. Но витражи, безусловно, оказывали (и оказывают!) мощное воздействие на человеческие эмоции.

Мадонна из Флумса. Церковное окно. XIII век. Часовня Святого Иакова. Граппланг близ Флумса, окрашенное цветное стекло © Swiss National Museum

Как правило, на готические витражи наносились изображения, иллюстрирующие важнейшие эпизоды Библейской истории, но иногда на витражных окнах встречаются исторические сюжеты и даже бытовые: труд крестьян или ремесленников. Есть и изображения фантастических существ.

Швейцарский национальный музей владеет одной из крупнейших в мире коллекций витражей. На выставке в Зале славы представлены великолепные швейцарские витражи от эпохи Средних веков до ярких примеров витражного искусства наших дней. Здесь можно увидеть «Мадонну из Флумса», датируемую XIII веком. Это старейший из сохранившихся фигурных витражей в Швейцарии.

Геральдическое панно. Около 1554 года. Зал Совета ратуши в Ле Ландероне © Swiss National Museum

На швейцарское витражное искусство большое влияние оказала Реформация, которая повлияла на храмовое строительство. Практически прекратилось возведение богато украшенных соборов, и спрос на большие витражные окна снизился. Но их сменили так называемые «кабинетные витражи» – небольшого размера композиции из цветного стекла, которые могли использоваться для светских построек: городских ратуш, дворцов правосудия, гостиниц, больниц, ремесленных мастерских и домов богатых горожан.

Одна из характерных особенностей Швейцарии – возможность иметь собственные гербы не только дворянам, но и государственным служащим, привела к тому, что отличительной чертой швейцарского витражного искусства стало присутствие в композициях цветных стекол геральдических символов.

Кроме витражей с гербами донаторов были широко распространены витражи с изображениями гербов и знамен городов и областей. В XIX веке Швейцария вернулась к этой традиции.

Гербовое панно Берна, Ганс Якоб Гюдер (около 1631-1691), 1675 год, происхождение: Церковь Отмарсингена, окрашенное цветное стекло

Лев и медведь держат большую корону над кантональным гербом Берна. Лев - геральдическое животное герцогов Церингенских – держит штандарт основателей города, а медведь - знамя Берна © Swiss National Museum

К XVII веку в Швейцарии сложились определенные композиционные схемы сюжетов для витражных стекол. Все разнообразие этих сюжетов можно свести к девяти основным типам: иллюстративный, гербовый, фигуративный, приветственный, свадебный, витраж со знаменосцем, витраж по вступлению в должность, крестьянский витраж и «магистратский» витраж.

В экспозиции выставки представлены более 90 витражных работ, а также старинные инструменты из витражной мастерской Хальтера в Берне. Паяльники, свинцовые формы и переносная печь дают представление о сложной технике изготовления витражных стекол.

- Геральдическое панно. Ганс Каспар Галлати (1633-1699). 1679 © Swiss National Museum

- Вильгельм Телль. Картинное окно, Карл Верли (1843-1902), около 1880 года, окрашенное цветное стекло © Swiss National Museum

Витражное искусство высоко ценится и сегодня. Один из примеров – витражи в Гроссмюнстере в Цюрихе. В 1933 году Джакометти создал витражи в алтаре, а в 2009 году в нефе были добавлены уникальные агатовые витражи Зигмара Польке. Для их создания художник использовал несколько новых техник. На выставке в Национальном музее представлены образцы стеклянных панелей, выполненных по эскизам Зигмара Польке.

Витражи Джакометти. Гроссмюнстер. Цюрих

Витражи Зигмара Польке. Гросссмюнстер. Цюрих

Стоит также упомянуть о пяти витражах, созданных в 1970-х годах Марком Шагалом для Фраумюнстер в Цюрихе, благодаря которым этот протестантский храм приобрёл мировую известность. В пять длинных 10-метровых стеклянных полос, шириной всего один метр, Шагал сумел вписать всю библейскую историю. Витражи Марка Шагала считаются местной достопримечательностью. //SA

Витражи Марка Шагала. Фраумюнстер. Цюрих

// Место //Дата //Время //Стоимость